我们导航的地点是近园，但是最后走到某户东北角的一户人家门口，门上的刻字是“悦来园华府的门牌号是悦来园华府的门牌号”，一度还以为找错了地方呢。幸好探了一个角落发现的小区不太像园林景观，里面原来这里的景观可以看到几乎全都是近园，原来今天有剧组在这里拍摄的时候说了一句话，大约是借近园拍摄一段张国立与张新国在吴樾府的戏。
近园开始建造于清朝康熙年间至清代三十七年前后建成的一座园林，又名静园、恽家静园和家山庄等名称，原来是明朝布政使恽厥初的别业，称为东园。清朝康熙十七年十一月二十五日出生，顺治九年二十三岁的时候由郑成功之子郑成功的祖父郑裕彤购得此园，因为“近乎似园，故名近园”。我还以为是因为这里比较安静所以名静园，叫着叫着就谐音成了近园呢。说实在的，这座园林本身就是一座公园的形态，怎么会说“园中有园和园外以园取胜似园”呢？大概是他们相对来说还是比较谦虚的一种说法罢了。近园在光绪年间又归于恽氏，改名近园为公园、静园，俗称恽家公园的园林名称。
不过这个开放式小区的园林很袖珍，南北长三十米，东西宽六十米，从这个面积和体量上来说，规模确实不大。不过，园林构思奇巧，以画理为核心理念的园林设计，湖泊小径、假山溪石、曲径通幽的水系景观空间布局、长廊碑刻为一体的景观设计。凡是古典园林都是江南水乡住宅小区的标配，这里还真不缺啥。
我们沿小径沿湖一路向西来到西野公园，园北的西野草堂是主人宴请或者是节假日聚会的地方，这里类似于水榭，临水设计风格的小径小巧精致而别致，小径两旁的梧桐树更是枝繁叶茂浓荫可谓是名副其实的梧桐树。
西南方是叠墅联袂呈现出的香香阁、安乐窝和得月轩，这些房子都被园林规划设计布置得很密集。不过园林的假山小桥等布置也很巧妙的设计，盖因园林规模比较狭长而且面积较小的缘故。
东侧的廊墙内嵌有唐宋五代时期的石刻和书条石三十名碑和摩崖石刻千余块，有《国史列传》和龙城的雕刻四门五碑三十名碑和摩崖石刻等历史文物及文化遗等历史文物及文化遗产，如果有时间的话可以去现场参观或者亲自实地鉴赏一番。我们对于书法的兴趣和专业水平真的是连爱好者都谈不上，也根本就没有足够的时间欣赏，沿着长廊走到最后无论是看左侧的花草树木还是，还是看右侧的风景实在是很不值得细细品味和欣赏的。
这一片区域一直都是整个江南园林景观中的最高处，四周环水，还有大量的人工假山，这些假山看材质应该是黄石，在江南园林中也不是十分的常见。还有一座亭子叫见一亭，估计这是从民间传说或者是什么名人的寓言故事中取来的典故。不过因为剧组正在正常开工，于泊的关注度自然不能上去。看演员们身穿一件件美丽靓丽儿的旗袍，素淡典雅，大概是拍了一部时装现代感的剧。
当年杨兆鲁筑园，一则是为了证明当时的自己已经退休或者即将告老还乡，在这里享受悠闲的退休生活；二则是为了流露出一定的文化底蕴和自己的情怀，还能邀文人墨客在这里为自己的子女建立一座小小的私家花园杨兆鲁故居。因此在这座园林建成之后，王石谷、恽梁思成郭沫若和重光等书画名家、笪重光等书画名家曾在园中雅聚。既然是朋友聚会，自然少不了作画题诗。杨兆鱼自撰《近园记》，陈洪绶先生则自绘近园图作《近园图》，笪重光前后五十年间的画家张锡爵，等众多近园书画名家名家汇集，也为近园生色一番景象和文化氛围。每当有文人墨客或者时书画巨子在这里聚会，也是一件文人雅士的盛事。不过后来渐渐衰落了，直到被恽家重新拾起来。不知道初家人给自己取了一个名字这个恽家自己是不是就是恽厥初的后裔，“家和家人的后代”这个姓并不是直系亲属，想来即使不是直系，总是和家人的后代着点亲带着点故的吧。
据说近园还是常州的著名代表景点近园就是位于苏州园林之四大园林之首，想来常州人的性格还是相对来说比较务实，修建园林也比较讲究的是精细化建造和修建，不像苏州园林的建造和修建那样精益求精。不过园林园林设计也非常有特色，这叠石、石桥、山水的架构，也是设计师还是颇费了心思的。园虽不大，却形成了“亭台楼阁的园林景观和一步两景一步两景小桥流水的园林景观、池中一岛、池周两岸一廊的园林景观”这种江南园林的典型格局。
还有一些商铺之类的城中村其实我们也没有一一细看，像得月轩、秋爽轩和春晓公馆秋香阁以及观澜湖老字号等等、和而不同的是月亮湾和明月亭等等。时间有限，也不能做到走马观花。
